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  据悉，剧组为复原实在的年代气氛搭建了一万平米的胡同场景，并很多运用体现不同年代特色、已然消失于日常日子的各种老物件。

  比方下面这个场景——墙上铁制文件夹夹着的是1987年挂历，坐落杰出方位的最早一批国产冰箱在那时并不是每个家庭都能具有。剧中，何大海搬回家的冰箱便是胡同里的第一台，连供销社作业的丈母娘胡桂兰都觉得新鲜……

  下面这个婚房场景也很典型——角铁焊的双层床、松木衣柜、三屉书桌，台灯、闹铃、梳妆镜，龙凤缎大红被褥，琉璃花瓶插绢花，一样样摆设合力绘出上世纪八十年代的民俗图景。

  再看陈焕、林平平的婚礼喜宴现场安置——早几年、晚几年，或许都不是这个味儿，足见剧组主创的细致和用心。

  从货品品种、摆放，到货柜上的广告画，再到供销社大门上的宣扬标语——“文明运营，礼貌待客；挑多不厌，问多不烦”，体现的是改革开放初期公营供销社运营观念的悄然改变……

  虽然《新一年又一年》的服化道和场景打造拉满了年代气氛，但艺人的扮演依然是体现年代感和年代滋味的要害。

  服化道的年代靠近性无疑给艺人入戏营建了沉溺气氛，也为强化观众的代入感奠定了厚实根底。暖水壶、搪瓷杯、二八大杠（自行车）、斑斓的信箱等从视觉上“点题”年代气氛。

  笔者觉得，这倒不难理解。即便在物质匮乏时期，女孩子有两身换洗衣服，再有一身较新较是样或逢年过节穿的衣服，仍是挺正常的。

  在《新一年又一年》中，老中青实力艺人将日子细节与年代痕迹奇妙交融，值得称道。

  追剧过程中，那些具有年代特色的日子细节和情季节观众既了解又恍如隔世，比方凭票供应、国企改革、出国热潮、互联网鼓起等。这不仅是年代背景，更直接推进着人物的挑选和家庭的变迁。

  在展示40年变迁、体现“年代味”方面，刘莉莉、何政军、王姬、刘伟、田岷等老戏骨的体现尤为杰出。他们的言语、气质年代味十足，他们对普通人日子变迁的生动复原、对年代演进的细腻感知，朴素宛转，令人难忘。

  而于晓光、郎月婷、李东霖、马灿灿、刘亭作、沈瑶、罗鹏等年青艺人对年代味的诠释和掌握也可圈可点，并没有流于外表。

  比方林平平、陈焕从下乡插队、参与高考到返城、分配，再到成婚、出国，于晓光和郎月婷经过细腻精准的扮演层次将不同的人生阶段对应人物不同的表里改变和年代风貌的变迁，显示出较强的归纳体现才能。

  原版《一年又一年》的内核是百姓日子编年史。编剧李晓明曾说，剧本选取那些让人有“昨日”和“隔世”两层感触的事情，经过人的命运展示岁月；年代是风，个人日子是草，“风吹草动”，草动才是主体。

  《新一年又一年》的故事由陈家、林家、潘家三个家庭四十年日子变迁交织织造而成。在陈家的故事中，陈小鸥支撑姐夫何大海辞去“铁饭碗”下海经商，有力呼应着年青一代拥抱革新的积极态度；林家的故事则经过林平平完成“出国梦”、林一达在宦途和商海间徜徉、迷失，深入探讨了个人价值与家庭职责、抱负信义的联系；潘家的亮子从待业青年到创业者的改变，伴随着生长阵痛和种种引诱，是改革开放初期个人斗争的鲜活例子……

  《新一年又一年》经过这种新视野下的“情节串联和织造”丰厚了年代剧的体现维度，从对不同年代团体回忆与日子肌理的忠诚再现，拓宽为在戏曲抵触、年代气氛、日子质感中构建一种新的时空坐标，突显了平实坚韧、重情重义的百姓日子底色。

  值得一提的是，笔者在网上看到有仔细的观众评论说：陈家和林家间隔一站地，也便是都在真武庙三条那片儿，为什么陈青跑什刹海卖早点去了？群英开端说到在鼓楼邻近找地儿，理由是离家近，怎样后来周会又说我们这一个方位没问题，离东三环不远？

  其实观众的这种“挑错”也从另一个视点反映出艺人扮演的日子质感很强——观众现已彻底入戏，自觉去“对应”北京的街巷胡同……回来搜狐，检查更加多